パッド夏期講習 ネイバーコードを活用しよう｜うりなみ

ハードコア派の皆さん、こんにちは。

パッド夏期講習と題して、一つのテーマで講義、グループレッスン的なものをやっています。

メロディをハーモナイズする方法はいろいろあります。

以前、こういう記事を書きました。

こちらの記事ではこういう内容で書きました。コードを２つでハモる方法です。

C6 + Ddim7 の 2 コードでメロディをハモる手法を扱いました。

• C6 + Ddim7 = メジャー・ビバップ・スケール (Diminished 6 scale)
• Ddim7 = ルートレス G7♭9
• トニックとドミナント を交互に置くことで、メロディに推進力が生まれる

C Bebop Major

C6+Ddimと言うのが見えますかね？ビパップ的にしたい時、メジャーの場合別に８音スケールで弾かなくても、b6を経由するだけでもらしくなりますね。のべつまくなしスケール弾くのではなくb6入って短いフレーズで弾くことも多いです。

これはBarry Harris的な手法です。

でも、記事に書いたように、これはおそらくルーツはゴスペルだろうと思っています。

Barry Harrisは４和音の組み合わせですが、トライアドの組み合わせはブラック・ミュージックでは非常に使われる。

どうしてもジャズ的なインプロの手法ばっかり取り上げられることが多いけれど、それだけでは無いよと。

そのあたりもまたジャズ・スタディではやりますけど。

トライアドペアに関しては正直応用範囲がべらぼうに広いわけですど、整理すると認知負荷を減らせます…

今回はゴスペル的なものの基本ですね。

連絡はサブスタックでやっています。参加は無料です。ハードコア派の皆さんは動画のアーカイブなどをご利用いただけます…

ネイバーコードでハーモナイズしよう

トニックと別機能を交互に置いて、ハーモナイズする。

これは、Barry Harris的なメソッドと共通してるわけですけど、機能和声的には違うわけですね。

Barry Harrisはトニックとドミナントだった。

オールド・スクールなゴスペルだと、 トニックと２度のマイナーで交互にハモるという手法があります。

構成音を見てみましょうか。Cで考えますね。

C:C,E,G
Dm:D,F,A

C,D,E,F,G,A=R,2,3,4,5,6

です。メジャー・ペンタトニック＋４度＝ヘクサトニック・スケールです。ゴスペルでは非常に良く使いますね。

これは応用になるんですけど、ゴスペル的なヘクサトニック・スケールをボイス・リーディング考えていろいろハモったやつですね。

即興してるので、いろいろあれなんですけど、基本的なものから拡張していくとこういうものが作れるということですね。

では、おさらいしましょう。

Rと組み合わせるのは２度上のマイナー、つまり、サブドミナントですね。

アーメン終止の拡張みたいな感じなのかなと思っています。

で、メジャーのダイアトニックコードの隣り合っているものなので、 ネイバーコードとか、カップルコードと言われたりするわけです。

ブルースの場合は同じく、トニックとサブドミナントの組み合わせで弾く方法があります。

Rと４度のメジャー・トライアドを組み合わせてバッキングしたりするのはブルースの語法にありますね。

動画

手形

Rがトップ　

Cの第１転回形

２度がトップ

Dmの第１転回形

３度がトップ

Cの第２転回形。特にジャズやファンクでトライアドペアを動かすときに第２転回形は重要になります。基本形はカラーが強すぎることがあるのと、モードの場合は調性音楽を想起させる３度音程を減らすということもあると思います。知ってるとコピーが楽ですよ…

４度がトップ

Dｍの第２転回形。第２転回形は４度を含むと覚えておくと、譜読みも楽になりますね。転回形は複数ポジションを弾けるようにすると色々楽しめます…

５度がトップ

Cの基本形。

６度がトップ

Dmの基本形

演奏例

You've Got a Friendのアウトロを模した、トニック、サブドミナントのVampです。CとF/CでベースがCペダルで繰り返しています。

C.Dmの転回形でメロディをハーモナイズしてメロディを弾いています。

ブルース的なCとFのトライアドペア。

CとBbのトライアドペアを使ったりという、ゴスペル、ブルース的な奏法を合わせたような弾き方ですね。

ファイル

Ezkeys,Ezdrummer,MODOBASS,IK MultimediaのHammond B-3Xなどで作ってあります。

いつものセットです…あ、ベースにはBluetoneを使っていますね。

こういうVampでトライアドを徹底的に練習されてはいかがでしょう…